①菊花品种繁多，花型千姿百态。用烫笔尖勾花瓣。从花芯处一辫由里往外勾注意花辫的结构和外形变化，有的花芯明显，用高温点烫；有的花芯却藏于花瓣中间为了表现菊花的质感，可在适当的花辫处略施明暗。菊花叶子用扁平烙铁烘烫，不要烫成一个颜色，要有深有浅，有浓有淡。如同墨色变化。用烫笔尖以高温勾叶脉。菊叶有正面、反面、卷曲等，色调各异相互衬托。用烫笔把花和叶子连起来成菊梗。用双勾白描的方法勾烫花头、花梗和叶子。花瓣略施明暗，菊梗和叶子烘烫较重的色调烫成一幅工笔效果的菊花。

②梅花主干多弯曲，支干多挺直纵横交错，穿插有致。烫枝干用笔灵活。平锋、边锋转折、顿挫都要结合运用。枝干不可一笔烫死，要给花朵留有一定的空隙。在枝上添花时才能有前有后，四面皆开。用烫笔勾花朵，切忌呆板。正反斜侧、已开、待放等姿态均应各异。用笔尖的边锋勾烫花芯，烫笔的尖端点花只和花芽。有的花芽不必紧贴枝条点烫。以顺手随笔为佳，才显得有生气。

③兰花，又名山兰或草兰，用烫笔表现兰叶，平锋、边锋兼用。既用拉笔（托笔）法，又用推笔（逆笔）法，如烫左边的兰叶用推笔，右边的兰叶用托笔。表现兰叶要有转、有折、有粗、有细、粗如螳螂肚，细如鼠尾。兰叶结构为三笔一组，即一笔长，二笔短三笔交凤眼。叶的多少都以此组成，少而不单，多而不乱。烫兰叶宜高温，烫兰花就要降低一些温度、运笔稍慢，色调清淡。每朵花有五瓣：每个花辫几乎是一笔烫成，用笔自外向里，正面的花辫宽，侧面的花辫窄，花芯则用高温笔点烫，即可提神醒目。

④竹的粗细决定于烙铁头着板的面积，烙铁头面宽，着板面积大，烫出的竹竿粗壮，烙铁头小，着板面积小不，烫出的竹竿就细。烫竹竿可用烙铁由下而上或由上而下一节节烫，中间节长，两端节渐短。运笔时要用肘和腕部的力量，烫出的竹竿才均称有力，高湿烫竹节，掌握运笔的快慢速度和转折，提按可笔一节，然后再作适当修整。

烫完竹竿则可左右出枝，用笔尖烫小竹枝，落笔要慢。轻轻往下按。行笔时稍快，腕力放松。收笔时轻顿挑峰，烫出的小竹枝中间细，两头粗，笔笔见节，用笔连贯。烫竹稍可由外向里成丁字短线。也可由里向外烫成鼠尾线。竹叶有仰有腑，有浓有淡。叶子组合排列都有一定规律。一般都五笔一组，十笔一枝，由“人”字、“个”字，“合”字形组成，但画时却不能按这个死板的框框去画，要根据竹子的实际情况灵活运用，可多可少。展现竹叶，可用烫笔先着板慢行，较宽的地方用力按笔，逐渐加快速度，力量放松，然后轻轻提笔。作画时根据需要，有时用平锋，有时用边锋，有时推笔，有时拉笔，以达到表现效果。

⑤荷花的表现方法多样，可工笔，可写意，也可着淡彩。工笔法就是用烫笔尖勾画出花形的花瓣脉络，从花瓣的顶端按放射状一笔笔勾烫。线条流畅，结构严谨。然后用低温烫花瓣的明暗。如同画工笔画那样，先勾线后渲染。如果着以淡彩（“烫画的色法”一节里介绍）更有工笔画效果。用线勾烫出荷叶的轮廓和叶脉，表现出叶的残破和翻卷。可烫明暗调，也可以不烫，均有立体感。写意烫法就是各种烙铁综合运用。先用大扁平烙铁烫荷叶，叶形要有变化，注意透视感，适当留些空白，浓淡相间，虚实相生，如同泼墨，以求“墨”趣。在淡色或中间色部份用高温勾烫叶脉。浓重的部分“墨色”已足，就不必烫了。荷花用烫笔勾画，用笔自如，不加明暗，不拘谨方能有神。用高温点烫花芯。叶梗和花梗用烫笔平锋或电烙铁由上而上一次烫成，可浓可淡，再用笔尖烫梗上的小刺。刚出水面的新荷叶，两面向中间卷曲、呈梭形。表现侧面的新叶先用扁平烙铁烫叶形，再用烫笔尖勾叶脉。正面的新叶，用扁平烙铁烘烫以后，用电烫笔烫叶中间凹进的深色调，使叶荷叶有卷的立体感，然后再勾叶脉。用烫笔头平面烫叶梗，可顺笔，也可横用笔。

⑥蔓生花卉有草木和木本之分，注意它们之间的差别。葫芦、丝瓜、牵牛花等为一年生草花卉，无老枝，藤蔓多曲少折，纤细而鲜嫩；藤萝、凌霄、葡萄等多年生木本花卉、老枝纵横，皮粗多皱。表现草木和木本花卉运笔方法不可相同。蔓生花卉要适当有昆虫点缀。如牵牛花上添一只蝈蝈，葫芦藤加一只天牛，可使画面更富于生机。花卉用写意烫法，昆虫用工笔烫法，这样一工一写，粗中见细，相得益彰。

成熟的葫芦和丝瓜是烫画最容易表现的题材。用扁平烙铁先烫晚秋的霜叶和葫芦、丝瓜的基本调子。叶有浓有淡，有前，有后。注意晚秋的叶子不要画得太规整，要有些残破不齐。葫芦和丝瓜的色调要浅，并烫出明暗。用高温电烫藤蔓，将叶和果实连接起来，运笔的运动要灵活多变，有快慢、顿挫、转折。用笔的尖端勾出叶脉和丝瓜的筋络，有再点些横点。表现出丝瓜成熟后出现皱纹。成熟的葫芦表面光滑，用电烫笔表现出亮光。因烫焦的棕色与葫芦、丝瓜成熟后的黄色非常近似，所以烫出的画就更逼真。

葡萄叶和藤的烫法与丝瓜、葫芦的烫法基本相似，只是注意它们之间的差别。烫葡萄的方法，用低温电烫笔先烫色调较浅的正面葡萄，表现出葡萄的高光明暗，再烫侧面和背面的葡萄。一般背面的葡萄色调较深，容易衬托出前面的葡萄，使之具有立体感。葡萄上的小枝用高温电烫笔尖勾烫，点葡萄上面的果挤，应根据葡萄的方向点，或上，或下，或左，或右。

⑦昆虫的种类繁多，如草虫、蝴蝶、蜻蜓、蝉和蜂等。只要掌握它们的形体结构，在烫法上大体相似。用烫笔的尖端烫头部，笔头平面烫胸、腹等部位，用边锋烫腿。把烫笔头翻过来其尖侧锋勾烫昆虫的触角和翅上极细的纹络。昆虫虽小，但结构复杂，要想表现得更精细，就要做一把烙铁头更小更尖细的微型烙铁才能胜任。

⑧鱼的种类繁多，以鲤鱼、草鱼、金鱼和燕鱼（热带鱼）最为入画。鲤鱼、草鱼、鲢鱼的表现方法相似。勾好轮廓先烫鱼的眼睛，用较低温度的烫笔尖点瞳孔，圈烫眼睑。将烫笔温度调低，烘烫眼珠，因眼珠是球体，又很光亮，要留出高光和反光，才能显出鱼眼和质感。方法是用烫笔尖在瞳孔两侧轻轻熨烫两笔就行了，然后将烫笔的温度调高，勾烫鱼头、鱼腮、鱼鳞和鱼的胸鳍、腹鳍、尾鳍等。勾线时注意线的轻重变化，鱼背的鳞片要重些，鱼腹的鳞片要轻。勾烫鱼鳍，从鱼鳍根部落笔，落笔时要慢，提笔时要快，烫出的线条有虚实变化，整齐排列，然后再用烫笔将鳍的根部轻轻熨烫一遍，显得鱼鳍薄而透明。用较高温度的烫笔平锋熨烫鱼的背部和头部。从背部到腹部的色调要逐渐变浅，腹部留出空白，显出鱼的银白色。燕鱼身体扁平，鳍和尾的形状尖而长，形如飞燕，故名燕鱼。燕鱼眼睛的烫法与上述鱼眼的烫法一样。烫好燕鱼的关键在鳍和尾的部分。用烫笔的边锋勾烫鳍和尾的几条长线，执笔要紧，行笔要隐，速度要均，烫出的线条流畅而匀称。用烫笔的平锋熨烫鱼身的条形花斑和较深的色调。鳍和鱼的条形花斑用烫笔尖紧密地点烫而成。表现金鱼可以用烫鲤鱼的方法，也可用写意方法。写意的方法最为简单，用高温烫笔的平锋烫出头部和眼睛，再用笔尖勾烫鱼嘴，用烫笔的平锋烫鱼身，适当调低烫笔温度，用平锋烫鱼的鳍和尾，色调要淡些，显出鱼轻柔的漂动感。烫较大的金鱼，可用扁平烙铁先烫鱼身和鱼尾，然后用高温烫笔烫鱼头和鱼鳍，效果也很好。烫虾是先从头胸部入手，用较高温度的烫笔从头部开始向胸部熨烫。用笔从慢到快，烫成尖圆壳，头部色调重些（灰色），胸部逐渐虚，成淡色。在头的两侧用平锋横笔烫出“戟”状的薄硬壳。适当调节一下烫笔温度，用以烫虾的腹部。腹部共五节，节节相连，前三节宽，后两节窄。在第五节两侧用烫笔平缝各烫两笔成尾，虾的躯干就烫成了。虾的腿较多，画时有意减半，既生动，又不零乱。用烫笔尖可勾可点，可重可轻。用笔要发活。烫虾钳，用烫笔的尖端，或用平锋，或边锋，从头胸的中部勾烫，色调要重，烫到关节是要顿笔，然后再烫第二节、第三节、节节相连，要显得粗壮有力。用烫笔边锋从虾的头部开始烫虾须，向前两条虾须用推笔法烫。向后四条须用拉笔法。线条要流畅，不要烫得粗细不均，弯弯扭扭。一般都呈弧线形。几条小须用烫笔尖从头部轻轻烫出，然后用高温笔尖在虾的头部烫虾的眼睛，再从头部至胸部用烫笔边锋勾烫条黑线，以表示胸腹内部的良物等，更显虾的透明感。

⑨画鸟先学画麻雀。因它外形结构简单，画起来容易入手。麻雀形体基本上由头身两个卵形组成，颈尾都较短，腿细长。用烫笔平锋先烫鸟的头部、背部和翅的棕褐色，再用高温笔尖烫嘴和眼。用平锋和边锋点烫背上的斑点，黑色的飞翅和尾羽。腿和爪用烫笔尖勾烫，用笔要刚劲关节处要有顿挫，以显示关节的结构。胸腹部用较低的温度略烫一两笔即成。落在树上的鸟，欲飞动的要烫的虚才有动感。

⑩孔雀的形体结构复杂，画起来比较困难。事先在木板上用铅笔画好底稿，也可在纸上画好稿子复到木板上去，有了稿子，烫起来心中有数。正式烫画以前沿轮廓线轻轻烫一遍，以能看出烙痕为准。孔雀宜用小写意烫法，先从头部烫起，用较高的温度勾喙圈眼。烫头颈、冠羽、胸、腹及腿部的较深颜色。用较低的温度皴肩膀上的花纹，并勾画尾上的复羽。用烙铁的边锋有条不紊一笔笔勾烫，复羽端处的眼状斑用平锋慢速烫出浓淡变化。待勾烫完成后，用电烫笔在尾羽端处烘烫一遍，形成一个个单元。既有整体又有变化。用烫画来表现动物题材最适合不过的了。尤其是有些动物的毛色与烫画的棕褐色极为相似，如狮、虎、豹、狗、猫、鼠、鹿等。表现这些动物可用写意法，也可用素描法，还可两者结合运用。以烫虎为例：斑纹用电烫笔的平锋托笔勾烫，虎背部较深的色调用烫笔分轻重一遍遍烘染。如一遍颜色不够可烫第二遍、第三遍……，直到满意为止。背部颜色还可以用扁平烙铁大面积烘烫，效果也很好。虎眼的面积较小，但却是虎的传神之处，一定要精心刻画，不可草率。笔温不可过高。调到适当，用慢速仍然可以烫得极黑。眼睛要烫出眼珠、瞳孔、高光、反光等复杂的结构变化。不能烫成一个实黑的圆点，如果烫高光点时没有留住。可用小刀尖刮一下，立即有了光感，增加了虎的神气。把笔头翻过来，用尖侧锋勒烫虎须，有的地方可用尖刮成白色的胡须。烫其它皮毛兽类与此法大同小异。