烙铁的运用

火烙铁：

将烙铁头在炉头里烧烤。凭烫画经验和感觉或在其它木板上试烫来测定其温度。因这种烙铁的温度变化很快，离开炉火就会降低温度。使用时间可先烫色调较深的部位，待温度降下来时，再烫色调较浅的部位。烙铁在炉火里烧烤，烙铁头容易粘上炉灰等异物，取出火炉时先在石板上快速擦几下再用。如在火炉里放一只盒，把烙铁头放在铁盒里一起烧，这样就可避免粘上炉灰而弄赃画面。用火烙铁烫画的动作与姿式其它绘画方法有所不同。因火烙铁比较笨重，操作时离不开火炉。只有站立案或把画板放在地面，蹲下操作，才能运“笔”自如。烫画时的烟雾比较大，对人体有一定影响，故不宜坐着烫画。操作时，手握紧烙铁方能有力，下“笔”才准确。有时烫大面积的重色调，要双手紧握烙铁，两臂同时用力推拉，烫出的色调均匀，而且颜色油黑发亮。烫块画时，将扁平烙铁头平放在木板上，用臂力推拉。掌握好运烫的速度和用力的大小，可以烫出浓淡不同的色调。把扁平烙铁头侧起或用蛇头状火烙铁，手臂同时操作，左右摇摆，进行推拉。有顿、有挫、有断、有续，可以烫出不同的色调,用火烙铁烫出的画，“笔画”奔放，线条流畅，气韵生动，具有中国写意画的艺术效果。

电烙铁：

用电烙铁烫画，操作方法与火烙铁基本相似。功率较大的电烙铁比较重，可用钢筋做一铁勾子套在电烙铁外壳的前端，用左手协助操作。即能掌握烙铁的平稳又可帮助加力。用电烙铁的尖端或侧面在木板上进行推位，以动作的轻重、缓急烫出不同效果的线条。烘烫大面积淡色块，用较低温度的扁平烙铁慢慢烘烫。下笔时要轻、运笔时要稳、收笔时还要轻，这样烫出的色块两头虚，中间实。色块衔接处应自然不露痕迹。烫出的色块才能均匀。行笔时手握紧烙铁，中途不可停顿。否则就会提出黑色斑点，画面显得脏乱。烫深色块面时与用火烙铁的方法一样。要随时清除烙铁头上的污垢，否则烫出深黑色显得干涩无光，而且色调也不易烫均匀。烫点子，一般都用普通电烙铁铁头或蛇头状电烙铁头的尖端。因烙铁头不象毛笔那样柔软，能表现出丰富的点法。烫出的点子显得单调。在烫点时，手要不断变换角度，并掌握好烫每个点的不同时间和压力。这样烫出的点有大有小，有横点有竖点，其变化就丰富多了。烫笔：

电烫笔体积小巧，使用灵便，适用范围比较广。除作木板烫画外，还是纸烫画，布烫画和其它工艺烫画不可少的理想工具。使和电烫笔的方法是烫画的主要技法。初学烫画时，手中的工具还不能熟练掌握，可在碎板头上作基本练习，要做到五点：

Ａ掌握执笔的方法。

Ｂ了解烫画的功能。

Ｃ在木板或纸上烫出各种均匀的色调。

Ｄ用烫笔在木板任意加深或消除木板的纹络，并显得自然而不露痕迹。Ｅ熟练地掌握烫笔温度和运笔速度对色调的影响。电烫笔的执法与铅笔、钢笔等执法基本相似。用大拇指和食指夹住烫笔柄两侧，中指在下方托住烫笔柄。因为烙铁温度很高，烙铁杆就相应的增长。手离烫头距离远、执烫笔时不得不悬起腕，这是与钢笔的执法有所区别的地方。用钢笔或铅笔写字画画，手指或手碗的运作变化不多。使用烫笔作画时，由于表现的需要，手指和手腕需要不停地变化动作，以求得烙痕不同的点线效果。烫笔与毛笔的使用方法有很多相似之处，我们应当把前人的绘画经验融合到烫画的技法中去。毛笔的笔锋是软的，烫笔头是硬的，它们在运笔的时候，都有顺笔、逆笔和顿、挫、转、折等笔法之说，表现出笔痕与烙痕效果有相似之处，但在运笔时，笔头的各自形态是一样的。毛笔划出的顺、逆笔效果有质感的差别，而烫笔烫出的顺、逆笔效果没有质感的差别，只是靠运笔方向不同的烙痕表现不同的质感。就烫笔头的不同部位而言，可分平锋、边锋、尖锋和烫笔头根部等，各自发挥不同的作用。平锋——烫笔头底部较平的宽面，一般用来烫宽的线、块面或各种点。烫笔头纵着运用烫出的线圆润而流畅；横着运用烫出的线则方而枯涩。用平锋烫点，因手腕用力的不同可烫出大小、虚实不同的点。腕越低，用力越大，烫出的点越大，速度慢，时间长，点子就重。反之点就小，色调就轻。将笔头用力向下按，前锋部分用力大就实，后锋部分因用力小就虚。笔头是长圆形的，用通常握笔法可以烫竖点手腕一转，笔头横过来可以烫横点面是点的扩大，如用烫笔平锋可一笔烫出一个面（较大的点）。有些面则是点或线的组合。用烫笔平锋表现的块面，就象用炭笔画素描那样一笔笔排列短线，一层层往上加深色调，直到适中为止。用这种方法可烫明暗素描肖像，尤其更适合在纸上烫素描肖像。这是烫画中较难的技法。有些人用烫笔表现大面积的色调会感到吃力。烫出色调深浅不均，又脏又乱，就象不会用炭笔画素描一样。其原因：一是对烫笔性能不熟，手执烫笔还不稳，烫出的点必然麻麻点点：二是没有掌握烫笔的运笔方法。色块要烫均匀，关键在起笔和收笔的动作。起笔（落笔）不猛，中途行笔手要稳重有力。收笔（提笔）要轻。烫出的烙痕是中间实两头虚。笔笔组合衔接，好就能烫出大面积人的色块。假如用慢动作分析烫笔头的运动，就象飞机在跑道上起飞或降落一；笔头轻轻地逐渐下落，再轻轻地提起，呈弧线形，是正确的运笔方法落笔重，行笔不稳，时有停顿，烫出的烙痕砂实或中间有滞笔，笔笔衔接不自然，组成色块就显得污浊，是错误的运笔方法。边锋——烫笔头较窄的两个侧面，多用来烫线条或表现皱法，也用它烫各种长点。烫线条多用烫笔头左侧边锋，将笔头侧起在木板上推拉就可烫线，因笔头侧起的角度不同，可以烫出各种粗细不同的线。侧的角度小，烫出来的线条粗，侧的角度大，烫出的线条就细。用这种方法表现出来皱线，两头尖，色调深，线条流畅。表现岩石的斧劈皱、马牙皴、刮铁皱等多用烫笔的边锋。用边锋还可以表现松针，竹叶等较长的点。皱法和点法，即可用左边锋，也可用右边锋。尖端——离电炉丝最远的笔尖部。笔尖虽小，功能齐全，多用它表现物体的细部可烫较细的线或点种点。运用烫笔的尖端时，手腕要悬起，使笔杆再垂直些。烫笔尖接触板面积越小，所烫出的点越小线越细。用烫笔尖如鸡啄米一样可烫出又圆又小的点，笔尖稍侧便可烫出小点。再将笔头侧起与木板成９０°角，用笔尖侧面烫出的线条更加纤细。笔头根部——离电炉丝较近的烫笔头部位。用它点烫有棱的点，方中带圆，变化丰富。执笔的方法与用笔尖的方法相反用枕腕法，将肘臂平放桌上，手执烫笔，笔杆倾斜，用烫笔头的根部点烫。这部分是烫笔头温度最高的。还可同时利用一部分电炉丝的热能直接进行烘烤，将木板点燃，其火焰又将木板烤糊，烫出一种中间实黑，四周虚，毛茸茸效果的点子。就使烫笔动作而言，可分为推笔、拉笔、提笔、按笔、转笔、折笔、顿笔、挫笔，皱皮和擦笔等。以手指和手腕的活动可以烫出较短的线：手臂悬空，运笔自如，以大臂带动小臂就可以烫出流畅而生动的长线。同时用腕力和手指不断变换动作，使笔头时起时伏，时侧、时正，动作时快、时慢或运笔时突然停顿、转折、烫出的线苍劲有力，流畅而富于变化。指、腕、臂三部分行动必须协调一致，紧密配合，才能发挥它们的作用。推、拉——不管用平锋或是边锋，行笔方向通常都是横画由左向右，竖画由上而下。用大臂带动小臂和手腕托着烫笔头向后、向下运行为拉笔，也叫顺笔；向上面推着烙铁运行为推笔，也叫逆笔。提、按——在运笔过程中，将烫笔头轻轻提起与木板的接触面由宽变窄，烫出的线要由粗变细，色调由深变浅，此法为提笔；将提起的烫笔头轻轻按下，使烫笔头与木板的接触面由窄变宽，烫出的线条由细变粗，色调也由浅变深，此法为按笔。转、折——在行笔过程中，笔头要转换方向，不停笔所烫成的弧线为转笔；稍停笔造成一定角度的折线为折笔。顿、挫——手指和腕部在行笔过程中需要暂停，但不马上提笔，烫出一种外凸的线条，这就是顿笔；行笔较快，突然停止并往回重推一下，便产生挫笔。皴、擦——皴笔可表现一定质感的体面，多用各种短线排列，如同素描画法。皴笔多用边锋和烫笔的尖端，擦笔多用平锋。运笔同前面谈过的用平锋烫面方法。用烫笔划直线，可借助非磁性的金属直尺，如铜尺、铝尺等。如果钢尺、铁尺划直尺，烫笔头在工作时带有一定的磁场，会吸引钢尺而运笔不灵活。但铜尺和铝尺连续用时间长了，尺子会吸热而烫手，使用也不方便。木尺和塑料尺会被烫笔头烧坏。最好的办法是：以戒尺比好，用铁笔（刻蜡纸用）在木板上先划出深沟（软木板可用硬铅笔，硬木板可用小刀），再用烙铁或烫笔沿着划出的深沟烫。手握紧烫笔，精力集中，用烫笔的边锋沿深沟从上往下慢慢推着烫或从上往下拉着烫笔头熨烫。只要用力一致，烫出的线条就会均称笔直。烫较宽的线条，可用上述方法先划出线条两侧的双沟，视线条的宽窄，调整烫笔头平面与木板的角度，用边锋先把两条沟线沿里边烫一遍，然后再用填补法进行补烫。用这种方法可表现工笔山水画中的亭、台、楼、阁或画边的装饰。表现灰色调里又细双白的线，可事先用小刀背面的尖或铁笔在木板上划出深印，再用扁平烙铁轻轻熨烫。板面烫成一片焦色，被划下去的深印处因烫不着，自然会留下木板原色，形成白色线条。这种方法适用于在中色调或浅色调里留白线，而在深黑色调子里就不能用此方法了。利用锋利的刀尖在烫过的深黑色木板刮去炭质，露出白色木质，就可表现深色调里的白线，并可刮出极细的白线。刮的时候要准确有力，恰到好处，力求一次成功。